「秋の砂」――木坂涼――
そんなに
いいことはないよ と
海に
言ってみる
海が
波のさきを
砂浜にひっかけ
ひっかけ
陸へ
あがりたそうにしているから
わたしは
足あとを
波のさきにのこした
ひんやり湿った
秋の砂に
海に嫌みを言ったあとの
苦笑で
すこし軽くなった足あとを
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
「そんなに いいことはないよ」
からはじまる静かな音楽。
「砂浜にひっかけ ひっかけ 陸へ あがりたそうにしているから」
ここを読むときの、ちょっとした ひっかかり が好き。
波が寄せて、ひいて、また寄せる、あのちょっともどかしい間隔。
その感覚がこのひっかかりに重なる。
それに、このひっかかりのリズムが、
「わたし」の心にひっかかっている何かにも重なる。
次の連、
「波のさき」に足あとをつける、ちょっとした遊び心がちょっかいをかけるみたいで素敵。
「ひんやり湿った 秋の砂」という言葉から裸足のイメージも浮かんで、
その次の連と合わせて
スゥーっと肩の力が抜けて、ラクになってるかんじがすごく伝わってくる。
元気がでるわけじゃない。
前を向こうと思うわけでもない。
この詩を読むことは
深呼吸することみたい。
この詩は、そういう静かでリラックスしたところが好き。
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
「そんなに いいことはないよ」
この言葉は、海に向けた言葉だけど、
もしかしたら「わたし」自身への言葉にもなっているのかもしれない。
何か、こころにつっかえがあって、
「わたし」は秋の海にきた。
海が「砂浜にひっかけ ひっかけ 陸へ あがろうとしている」のを見て、
自分も、どこか別のどこかへ
ひっかけひっかけあがろうとしていると気付いたのかも。
すると、
海の姿と自分の姿が重なって
海に言ったはずの
「そんなに いいことはないよ」
という言葉は、
自分に返ってくることになる。
そして「わたし」は「苦笑」して、
スゥーっと力が抜けていく。
そんなふうに読んでしまった。
でもここでは自由に読みたいから
よしとしよう。
まぁ意味はそんな重要じゃない。
とにかく、この詩のみずみずしさ。静けさ。軽さ。
それが好きだなぁー。
それにしても、
――木坂涼――
この詩にピッタリな名前だ。
peko 